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2017-08-13 00:00

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7月21日,诺兰执导的第10部电影《敦刻尔克》在北美公映了。

本片取材二战时期真实事件:敦刻尔克大撤退。

1940年5月25日,英法联军在德军的攻势下节节败退,英军在法国东北部的港口小城敦刻尔克进行了代号“发电机计划”的撤退行动。

英国政府原本预期撤离3万军人,最终在军民的努力下利用各种船只让33万8千人成功撤退,成功挽救了大量人力,为英法两国保存了实力,也为日后反击德军奠定了基础。

敦刻尔克大撤退是历史上最大的撤退行动,也是一次非常成功的撤退行动。

《敦刻尔克》通过不同的空间和时间展示了这次行动,分为步兵、海军、空军三个部分。陆地上的士兵被困在沙滩上有一周了;在海上,差不多持续了一天;在空中,英国皇家空军只携带了一小时的燃料。

电影将三种空间、三种时间相结合,从多个层面和角度演绎了盟军撤退的过程:

陆地,一周

一小支英军遭到了德军的扫荡,其中汤米(芬恩·怀特海德 饰)安全逃生,来到沙滩准备和大部队一起撤退。

在沙滩上,汤米遇到了吉布森(阿纽林·巴纳德 饰),他俩伪装成医护兵将一名酷似布鲁斯·威利斯的伤员送上医院船。不料德军违反日内瓦公约将医院船击沉,导致船员纷纷跳水。

汤米救了亚历克斯(哈里·斯泰尔斯 饰)一命,随后他们三人跟随大部队乘坐轮船撤离,不料途中再次被德军击沉。

他们迫不得已划救生艇回到岸边,乘坐荷兰人的渔船离开,又遭到了第三次袭击。最后,汤米等人被“月光石(Moonstone)”号英国民用小船解救,然后乘火车踏上了返乡之路。

海上,一天

月光石号作为众多英国民用小船之一,在帮助盟军撤退的过程中发挥了重要作用,

在一天的时间先后救了一名被困大海的军人,一名飞行员,以及汤米等一群步兵。

空中,一小时

法雷尔(汤姆·哈迪 饰)等三名飞行员为了掩护盟军撤退,和德国空军不断周旋、交战。

一小时后,法雷尔的战斗机燃料即将枯竭,与此同时敌机正在对海上的盟军狂轰滥炸。法雷尔必须短时间内在降落和奋战到底之间作出抉择……

叙事

电影去掉了沉闷的铺垫,一开头就呈现一支军队在枪林弹雨中逃亡的画面,时而是呼啸而过的敌机,时而是枪林弹雨的扫射,丝毫不给观众思想准备,就让人直接进入扣人心弦的紧张状态直到影片结束。

整部电影的结构比较复杂,但故事而言是诺兰长片电影中最简练的。

当然,简练不等于简单。诺兰再次采用他惯用的非线性叙事,再加上海陆空三种空间对应三种不同的时间,从多个角色的视角还原战斗的经过,最后还浓缩到107分钟,不仅不会降低影评的质量,反而让全片都出于高潮迭起的状态。

值得一提的是,《敦刻尔克》是诺兰长片电影中第二段的一部,仅次于69分钟的《追随》。

所以影片也会出现轮船在晚上被击沉, 画面一转又是空军白天在空中盘旋的情况。不过整部电影大体是按照时间顺序发展的,这和《追随》《记忆碎片》类似,虽然采用了非线性叙事的手法,但是有迹可循,是按照一定规律和顺序的剪辑的。

有些新人导演喜欢炫技,在电影中加入各种倒叙、插叙、闪回,想要把所有的技术和本领都强行塞进一部电影。其实叙事手法就像特效一样,都只是一种工具,只有在需要的时候使用才能发挥最大的价值,否则就会适得其反。

我们以《致命魔术》《盗梦空间》《星际穿越》为例,虽然这三部电影口碑很好,被无数影迷奉为经典、甚至神作,但它们并没有达到晦涩深奥的地步,反而看一遍就能看懂个大概,只是不能记住所有细节而已。

(诺兰的作品绝对值得反复观看,有利于加深理解和发现更多细节,每看一遍都有新的体会。但是只要认真观看,通常第一遍就能简单了解故事剧情。)

《敦刻尔克》也是如此。拥有复杂的结构、优秀的剧本、独特的构思、丰富的内涵,本就相当不容易,最后还能让观众一遍就能看懂个大概,那将更加考验导演水平。

因为导演很清楚电影讲了什么,但他需要站在观众的角度思考,怎样拍、怎样剪才能让观众看懂。而且要拿捏精准,一旦解释过多就会变成平庸之作,给人一种“生怕大家看不懂”的感觉。

《记忆大师》导演陈正道不就说过吗:要观众看两遍,是不是因为你自己没把故事说好。

导演

关于诺兰就不需要多讲了,大家都知道他是怎样一名导演。

之前他执导的9部长片电影,除《失眠症》《蝙蝠侠:侠影之谜》外都进入了豆瓣TOP250,堪称21世纪发挥最稳定的导演之一。

其中《盗梦空间》排名第9,《星际穿越》排名第29,《蝙蝠侠:黑暗骑士》第34,《致命魔术》第60,《记忆碎片》第130,《追随》第160,《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》第174。

除此之外,豆瓣排名前6的科幻片,有3部都是诺兰的作品。

而我认为诺兰最牛逼的地方在于,他的作品能保持如此高的水准,前提还是他拍的大部分都是商业片。个人认为拍一部8.5分甚至9分的商业片,其难度比拍一部8.5分甚至9分的艺术片大得多。

(为表述简便,本文我对商业片和艺术片的划分并不严谨,请多多包涵)

演员

除了非线性叙事,诺兰还有一个特点:写实。为了确保电影给人营造最真实的体验,诺兰从筹备、选角、拍摄、后期等各个流程都力求真实。

在选角的时候,诺兰刻意选择了一些与角色年龄相仿的演员,选择了哈里·斯泰尔斯、菲恩·怀特海德、杰克·劳登和汤姆·格林四位90后年轻演员。

诺兰还大胆采用新人演员,比如饰演步兵的芬恩·怀特海德和人气歌手哈里·斯泰尔斯都是首次亮相大银幕,饰演月光石号船长儿子的汤姆·格林-卡尼也是首次参演电影。

以往的导演使用经验稍微丰富一点的演员来演20多岁的年轻人是常有之事,而诺兰的做法无疑是一次大胆的尝试,为了达到更逼真更真实的效果有意为之。

这些小鲜肉自然是比不上张涵予、胡军这样的老戏骨那般勇猛霸气,但他们本就是初出茅庐、缺乏经验的新兵,不需要展示出训练有素、历经沧桑的形象。

他们把盼望回家的迫切、枪林弹雨的挣扎、绝处逢生的紧张演绎得淋漓尽致,不仅得益于自身的青涩、稚嫩,也源于诺兰执导有方。

当然,在《敦刻尔克》中我们也能看到一些老面孔,比如希里安·墨菲,这是他继《黑暗骑士》三部曲、《盗梦空间》后第五次和诺兰合作。

(如果算上诺兰担任制片人的《超验骇客》就是六次)

汤姆·哈迪第三次和诺兰合作,

但遭受了《黑暗骑士崛起》同样的经历:戴口罩。

这样一来,他就只能用眼睛来表演,着实考验演技。

巧合的是,汤姆·哈迪在《疯狂的麦克斯:狂暴之路》中也有大量时间戴着面罩。

《荒野猎人》中面部被大量毛发遮盖,第一眼很难认出他是谁。

据悉,他将在《星球大战8》中饰演一名暴风兵。

也不知道他是觉得挡住脸拍照显得脸小,还是遮脸遮上瘾了。

视觉效果

“视觉效果”是诺兰除线性叙事、实拍之外的另一个关键词,无论是《黑暗骑士》三部曲,还是《盗梦空间》,抑或《星际穿越》,我们都被其中气势磅礴、波澜壮阔的画面所震撼。

如果说诺兰作品的厉害之处在于商业与艺术的两全其美,那么视觉效果方面的厉害之处就在于坚持使用实拍来打动影迷。

《银河护卫队2》《X战警:天启》《奇异博士》固然有瑰丽惊艳的特效,但以实拍为主的《疯狂的麦克斯:狂暴之路》《极品飞车》《极盗者》同样有不可比拟的魅力。

拍摄《敦刻尔克》的过程中,诺兰不仅使用了超高分辨率的IMAX 65毫米和65毫米大画幅胶片拍摄了大部分画面,还是在当年敦刻尔克大撤退的原址进行拍摄的。

多年以前,用IMAX摄影机拍摄全片被认为不可能的挑战,诺兰在电影生涯中一直尝试更大限度的使用IMAX摄影机拍摄,比如《黑暗骑士》有30分钟IMAX胶片原生画面,《黑暗骑士崛起》有60分钟,《星际穿越》增加到75分钟。

而《敦刻尔克》则是颠覆常规地全程使用IMAX摄影机拍摄,电影里有70%的正片画面用的是原声IMAX65毫米胶片素材。

不仅如此,诺兰还对实拍的痴迷达到了疯狂的程度。

《黑暗骑士》真的炸掉了一栋大厦假扮的医院,

《黑暗骑士崛起》实拍空中劫持飞机,难怪汤姆·哈迪对飞机这么有经验

以及《星际穿越》真的种了一片玉米地……

诺兰将这种精神延续到了《敦刻尔克》中,道具小到枪支弹药,大到飞机轮船都是应有尽有。

比如特意购买了外观尺寸和喷火战斗机相似的牦牛战斗机,用它制造了喷火战斗机的复制品。

再比如拍摄坠机画面的时候把IMAX摄像机固定在机身上拍摄,结果导致摄像机完全浸入水里。

剧组让胶片保持湿润的状态,连忙把它从法国运回洛杉矶,用一种老式的技术洗印出来并用在了电影中。

正是如此痴狂的态度,我们才得以身临其境地感受这场战争的每个细节,也得以体现到史诗般的视觉效果。

诺兰每天都会拍摄大量精彩绝伦的航拍镜头,他自称恨不得全部用上。但有些镜头如果对剧情没有推进作用,就必须忍痛舍弃。为此他不得不放弃了那些他所见过最惊艳的航拍镜头。

尽管诺兰最大限度地采用实景拍摄,但仍然需要特效的帮助。

不过诺兰在与外媒访谈的过程中透露:

如果不是非用特效不可的时候,我都采用实拍。

因此,全片没有任何场景是完全用特效做的,而且特效与实拍也做到了无缝衔接。诺兰表示:

这是我电影生涯中,第一次记不住哪些镜头是特效,哪些不是。

配乐

《敦刻尔克》的配乐仍然是和诺兰合作多次的汉斯·季默来创作。诺兰和汉斯·季默,就如同宫崎骏和久石让。

事物总是螺旋上升和波浪式前进的,音乐里也有“永无止境的音阶”的概念。此前,《黑暗骑士》和《黑暗骑士崛起》里蝙蝠摩托的音效就运用了这一技术。

视频地址:http://video.mtime.com/66864/?mid=125424

诺兰在与外媒的访谈中声称:

《敦刻尔克》的配乐也是围绕这一概念创作的,让人产生音调不停在上升的幻觉,形成“螺旋形”效果。音调永远在上升,但又永远不会脱调。
《敦刻尔克》的剧本也是围绕这个原则写的,通过这样的配乐,把三条故事线交织到一起,让人不断感到有张力,一直增强的张力。

总结

诺兰一直深受影迷的喜爱,但他以往的作品一直不太受学院派的待见。

在MTC作为最权威的电影评分网站之一,诺兰以往作品的评分并不高,在60-82分不等。

但是深究下去的话,《黑客帝国3》豆瓣8.5,MTC 47;《电锯惊魂》豆瓣8.7,MTC 46,《蝴蝶效应》豆瓣8.7,MTC 30……种种例子让人不禁怀疑MTC是不是对非艺术片有偏见。

《敦刻尔克》获得第90届奥斯卡最佳影片的几率并不高,竞争对手有《请以你的名字呼唤我》《底特律》《幽冥端绪》《电力之战》等等,这些电影本就是奔着奥斯卡去的,而偏向商业化的《敦刻尔克》很难是它们的对手。

毕竟奥斯卡最佳影片大多也是艺术片,上一次获得最佳影片的商业片是2008年的《拆弹部队》,再上一次就是2003年的《指环王3》了。

况且《敦刻尔克》强化视听效果、减少台词的做法使得影片更偏向于虚拟和抽象,注定评价两极分化。

截止8月22日,《敦刻尔克》豆瓣评分只有8.3分,仅仅比《失眠症》和《侠影之谜》高一点。有趣的是,《敦刻尔克》在外国却是很受待见的,一向对诺兰非常苛刻的MTC竟然给予了《敦刻尔克》高达94的分数,在今年排名第二,仅次于《请以你的名字呼唤我》;

烂番茄新鲜度93;

IMDb已有18万人评分,仍然高达8.4分,

暂时在IMDb TOP250排名第69。

因此《敦刻尔克》获得奥斯卡最佳影片还是有机会的,因为豆瓣评分和奥斯卡最佳影片大相径庭,倒是MTC更加接近奥斯卡最佳影片的口味。

诺兰至今没有获得一座小金人,但我相信将来一定会有的。

诺兰是不是大师,是不是“诺神”我无法评价,但他对电影界作出的杰出贡献都是大家有目共睹的。即便没有小金人,他就不是那个诺兰了吗?

敦刻尔克大撤退是一次伟大的逃跑,为盟军取得最终胜利保存了重要实力;《敦刻尔克》注定是电影届的一次颠覆,它弱化了对白和文戏,取而代之的是用配乐、画面来推动剧情,通过剪辑、摄影来烘托气氛,毕竟视听效果正是电影与小说最大的区别。

《敦刻尔克》可能现在并不容易被大众接受,但我相信时间会证明这是一部好电影。

诺兰可能并不是最伟大的导演,但他绝对是无数影迷心中的一位朋友、老师、前辈,甚至巨匠。

责任编辑:飘花电影网:chad总 未经授权不得转载
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